Приемные дети культуры: традиции Бориса Поплавского в современной уральской поэзии

русское зарубежье эмигрантская литература русская эмигрантская литература поэты русского зарубежья уральская литература уральская поэзия уральские поэты современная поэзия

Жанровая система масонской поэзии XVIII в., Любовь и смерть как метафоры чтения, ...

Сходство поэтических миров поэтов обусловлено воспроизводящейся ситуацией радикальной смены социальных и культурных обстоятельств. <...> Борис Поплавский, поэт рубежа тысячелетий, наследовал поэтические принципы русской классики (особенно отчетливо слышны в его лирике «музыка» <...> поэтическая Вселенная [Менегальдо] актуализируется как раз в переломные, кризисные периоды жизни общества. <...> 280 К 110-ЛЕТИЮ ГАЙТО ГАЗДАНОВА И БОРИСА ПОПЛАВСКОГО от того, что именно оказалось созвучным тому или иному современному поэту. <...> Обратившись к явным перекличкам со стихами Поплавского в творчестве екатеринбургских поэтов Б. <...> Борис Рыжий (екатеринбургский поэт, лауреат премии «Антибукер» 1999 г., ушедший из жизни весной 2001 г. в возрасте 27 лет) напоминает Бориса Поплавского не только схожестью судьбы, но и, главное, элегической напевностью стиха, особенно заметной на фоне постмодернистской тенденции к деструкции стиховой формы. <...> В стихах Поплавского образ смерти один из центральных: спит «мертвая девочка-вечность в гробу» [Поплавский, 1999, с. <...> Эта двойственность лирического героя обусловлена несовпадением того «я», которое сформировано социально-бытовыми обстоятельствами (Поплавский бродяга-горожанин, не вписывающийся ни в какую толпу; Рыжий мальчишка с городской окраины) и внутренней, романтической сущности. <...> У Поплавского: «панический вальс», «пошлый мотив», «бравурный марш помятых труб», «тихо врал копеечный смычок», «клавиши тихо шумели и врали»; но и тихая флейта, музыка дождя, «солнечная музыка воды», «поют деревья в городском лесу», «город как огромная валторна», «лишь музыка тихо сияла из Чаши / Неслышным и розовым светом свободы». <...> А в стихах Поплавского и Рыжего эти две музыки образуют «двойственный лад», странное, но гармоничное слияние, преодолевая грань между элитарным и массовым искусством. <...> Один из ключевых музыкальных образов у Поплавского граммофон: «И пел Орфей, сладчайший граммофон» [Поплавский <...>

• Похожие документы из РУАЭСТ
• |
• Похожие документы из Руконт