Эволюция представлений о России в творчестве Дины Рубиной 1990-х гг.

русские писатели эмигранты русское зарубежье образы русской литературы образ России образ страны русская культура интеллигенция интеллигентский дискурс дискурс самоидентификация национальная самоидентификация

Эволюция жанра аннотаций к переводной массовой литературе, Формирование повествовательных жанров удмуртской литературы в трудах Г. Е. Верещагина, ...

постсоветского периода; анализируется процесс перехода от точки зрения «своего» к точке зрения «чужого» в восприятии и оценке России и выявляется отражение этого процесса в текстах произведений через специфику трансляции авто- и гетеростереотипов, трансформацию русской культурной концептосферы в культурную стереотипизацию. <...> имеет динамический характер и переживает своеобразную эволюцию, трансформируясь от почти непрописанного образа России в ее ранних рассказах до концепта «Россия» в более позднем творчестве («Синдикат», 2004; «На солнечной стороне улицы», 2006), с промежуточной дискурсивной формой репрезентации («Во вратах твоих», 1993; «Вот идет Мессия!», 1996; «Последний кабан из лесов Понтеведра», 1998). <...> Оно обретает черты топо-текста в эмигрантскую пору писателя: израильское пространство, ташкентское, российское. <...> Перелом в изображении России происходит в рассказе «Яблоки из сада Шлицбутера», одном из рубежных произведений, входящем в первый «израильский» сборник писательницы [Рубина, 1994], где начинает создаваться оппозиция метрополия периферия, которая будет структурировать «русский текст» в произведениях 2000-х гг. <...> Изменение характера репрезентации России на этом этапе становится знаком завершения процесса авторской самоидентификации, определяющего собой специфику прозы Д. Рубиной <...> Следствием этого становится изменение характера художественной репрезентации России, превращение ее в концепт, структурируемый оппозицией «метрополия периферия», которая практически никогда не представлена в полном объеме: при наличии полностью прописанного одного ее элемента другой всегда подразумевается. <...> В романе «На солнечной стороне улицы» главной становится «периферийная» часть русского текста ташкентский мир. <...> 806]) или природного катаклизма, но во многом является результатом имперской агрессии метрополии. <...> Объектом нашего исследования становится наименее изученный дискурсивный характер <...>

• Похожие документы из РУАЭСТ
• |
• Похожие документы из Руконт