ТРАДИЦИИ И НОВАТОРСТВО В ФОРТЕПИАННЫХ ТОККАТАХ А. ЧЕРЕПНИНА

Александр Черепнин токката фортепианная музыка ХХ века жанровые и стилевые традиции композиторы русского зарубежья

СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЗВУКОРЕЖИССУРЫ ФРЕДЕРИКА ПЛОТА (НА ПРИМЕРЕ ЗАПИСЕЙ ДЖАЗОВОЙ МУЗЫКИ 50 – 60-х ГОДОВ), «ЖЁГ СВЕЧУ СВОЕЙ ЖИЗНИ С ТРЁХ СТОРОН...» (К 150-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ АЛЕКСАНДРА ЗИЛОТИ), ...

Кюи «7 дуэтов-хориков для детских и женских Рубан Н. Л., 2014 ТРАДИЦИИ И НОВАТОРСТВО В ФОРТЕПИАННЫХ ТОККАТАХ А. <...> ЧЕРЕПНИНА В предлагаемой статье рассматриваются индивидуальные особенности фортепианного стиля А. <...> Ключевые слова: Александр Черепнин, токката, фортепианная музыка ХХ века, жанровые и стилевые традиции, композиторы русского зарубежья Важнейшей задачей современного исполнительства и фортепианного образования является обогащение концертного и педагогического репертуара произведениями «малоизвестных» авторов. <...> Черепнин1 (1899–1977) — талантливый композитор, пианист, один из видных представителей русского музыкального зарубежья. <...> В то же время за рубежом его имя до сих пор популярно: произведения композитора активно включают в репертуар и записывают на диски ведущие европейские и американские исполнители2 . Ранний период творчества А. <...> Интенсивная концертная жизнь обоих городов напрямую стимулировала его фортепианное творчество (как исполнительское, так и композиторское). <...> 18), композитор именно в Тифлисе впервые обращается к жанру токкаты. <...> Черепнина в большей степени можно соотнести с токкатами И. С. Баха, а не с чисто виртуозными произведениями этого жанра» [5, p. <...> Влияние баховской традиции ощущается прежде всего по отношению к форме и темообразованию. <...> Подобно клавирным и органным токкатам великого немецкого комПример <...> Свободное развитие материала приводит к формированию основной темы, структурно и мелодически также близкой темам баховских токкат. <...> Интонационно тема токкаты 1 вырастает в тему фуги (средний раздел — sostenuno). <...> Главную тему, как и всю фугу, характеризует вокально-лирическая пластика и хроматическое движение. <...> И. С. Бах Фуга из Фантазии d-moll В коде лирическая тема фуги преобразуется и звучит как торжественная кульминация всей пьесы. <...> И. С. Баха контраст связан с изменением темпоритма, размера, образной характеристики фуги, то А. <...> Черепнин значительно усиливает его за счёт смелого <...>

• Похожие документы из РУАЭСТ
• |
• Похожие документы из Руконт