К. Ф. Э. БАХ В ИСТОРИИ КАДЕНЦИИ СОЛИСТА

К. Ф. Э. Бах каденция солиста история музыки XVIII – начала XIX века

ОСОБЕННОСТИ КОМПОЗИЦИИ ОПЕРЫ «ИСПАНСКИЙ ЧАС» М. РАВЕЛЯ, ЖАНР СОНАТЫ В ТВОРЧЕСТВЕ ИГОРЯ РЕХИНА (НА ПРИМЕРЕ СОНАТЫ №2 ДЛЯ ГИТАРЫ), ...

К. Ф. Э. БАХ В ИСТОРИИ КАДЕНЦИИ СОЛИСТА В статье впервые в отечественном музыкознании рассматриваются особенности каденций солиста, принадлежащих К. <...> Анализируя множество дошедших до нас образцов каденций «берлинского» Баха и его высказывания о данном музыкальном феномене, автор обосновывает идею индивидуальности стиля каденций мастера (интонационное содержание, размеры, тональный план, метроритмический рисунок, темповый профиль, фактура) в сравнении с импровизационными вставками его старших и младших современников — И. С. Баха, А. <...> Ф. Э. Бах, каденция солиста, история музыки XVIII – начала XIX века Карл Филипп Эмануэль Бах (1714–1788) вошел в историю музыки как смелый новатор и экспериментатор. <...> Отталкиваясь от этой самой общей схемы, хотелось бы попытаться изучить роль композитора в исто60 рии развития такого специфического феномена музыкального искусства, как каденция солиста. <...> Инструментальный концерт переживал в это время период бурного развития. <...> принадлежит более 50 инструментальных (в основном клавирных) концертов и около 200 сонат, в которых, согласно традициям тех времен, вставлялись импровизационные по характеру каденции. <...> И хотя такой аспект музицирования, как каденция солиста, может показаться достаточно локальным, он по-своему важен и практически значим (как тогда, так и сейчас), и вместе с тем остается, к сожалению, малоизученным в отечественном музыкознании. <...> Флейтовый трактат Кванца, в котором целая глава посвящена каденции солиста, вышел в свет в 1752 году — на год раньше, чем вышла из печати первая часть клавирного руководства «берлинского» Баха <...> Ф. Э. Бах кратко описал позднее во второй части своего «Опыта об истинном искусстве игры на клавире» <...> (1762), давая подробные советы аккомпаниатору на все случаи жизни, дабы он был во всеоружии в любой ситуации: и когда «у исполнителя нет охоты остановиться на каденции, несмотря на знак ферматы», и когда «для создания должного аффекта» он играет украшенную <...>

• Похожие документы из РУАЭСТ
• |
• Похожие документы из Руконт