Портрет в тональности ля мажор

русская живопись русские художники певицы русская опера опера оперные певицы

Приглашение в баню, Сладкая трава, ...

История одного портрета Виктор Ом Михаилу Врубелю были подвластны все жанры изобразительного искусства – монументальная и станковая живопись, графика, декоративная скульптура, майолика, театральные декорации и костюмы. <...> Его работы настолько оригинальны, что их можно узнать всегда. <...> Но один портрет стоит в его творчестве особняком – он был написан в короткий период безоблачного счастья <...> А голос у Надежды Ивановны и впрямь был особен ный: лирикоколоратурное со прано «какогото особого, крис тальночистого, неизъяснимо обаятельного тембра» – так о нем отзывались современники. <...> Н.А.РимскийКорсаков отдавал ей главные партии своих опер. <...> Гнесин не ску пился на эпитеты: «Ни с чем не сравнимый голос, легкий, нежно свирельный и полный красок или, точнее, сменяющихся переливов одной какойто краски, предель но выразительный, хотя и совер шенно спокойно льющийся… И какой облик! <...> Возможно ли было, раз увидев это существо, не обо льститься им на всю жизнь! <...> Эти широко расставленные, сказоч ные глаза, пленительножен ственная, зазывнонедоуменная улыбка, тонкое и гибкое тело и прекрасные, длинные руки... <...> » В 1896 году на репетиции оперы Хумпердинка «Гензель и Гретель» этот голос услышал Михаил Врубель. <...> «…На одной из 87 Портрет в тональности ля мажор БЗ! <...> 8 88 репетиций, – вспоминает На дежда Ивановна, – я во время перерыва (помню, стояла за ку лисой) была поражена и даже несколько шокирована тем, что какойто господин подбежал ко мне и, целуя мою руку, восклик нул: «Прелестный голос! <...> Так чувствителен к звуку голоса Ми хаил Александрович был всегда. <...> Он тогда еле мог разглядеть ме ня, – на сцене было темно; но звук голоса ему понравился». <...> Сестра пе вицы заметила, что «Надя както особенно моложава и интересна, и сообразила, что <...>

• Похожие документы из РУАЭСТ
• |
• Похожие документы из Руконт