«РОЖДЕСТВЕНСКИЙ РОМАНС» Б. ТИЩЕНКО (СЛОВА И НАПЕВ И. БРОДСКОГО) — ПРИМЕР МУЗЫКАЛЬНОЙ СТИХОПОДОБНОЙ СТРУКТУРЫ

Б. Тищенко И. Бродский стих встречный ритм сти- хоподобная музыкальная структура монодия

СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЗВУКОРЕЖИССУРЫ ФРЕДЕРИКА ПЛОТА (НА ПРИМЕРЕ ЗАПИСЕЙ ДЖАЗОВОЙ МУЗЫКИ 50 – 60-х ГОДОВ), МЕТАМОРФОЗЫ ДОН ЖУАНА: К ПРОБЛЕМЕ ИНТЕРПРЕТАЦИИ АРХЕТИПА В СОВЕТСКОМ МУЗЫКАЛЬНОМ ПРОСТРАНСТВЕ, ...

) — ПРИМЕР МУЗЫКАЛЬНОЙ СТИХОПОДОБНОЙ СТРУКТУРЫ Статья посвящена «Рождественскому романсу» Б. Тищенко <...> Задача данной работы — выявить особенности взаимодействия поэтического текста и музыки, в частности определить степень активности ритма собственно музыкального относительно ритма речевого. <...> В ходе анализа произведения выявляется минимальная инициативность «встречного музыкального ритма». <...> Автор приходит к выводу о возможности реализовать «стихоподобную» музыкальную структуру в условиях монодической системы, результативного лада. <...> , стих, встречный ритм, стихоподобная музыкальная структура, монодия В музыковедении, обращенном к анализу вокальных произведений, утвердилось понятие «встречного ритма» (термин <...> Как известно, оно обозначает явление структурной инициативности собственно музыкального ритма по отношению к ритму стиха, который Е. Ручьевская <...> предполагает не столько собственно вербальный, сколько ритм стиха, преимущественно силлабо-тонического. <...> Уточнение представляется существенным, ибо, если говорить о речи как определенном акте человеческого самовыражения, то живой речи как раз не свойственна та метрика, которую отличает силлабо-тонический стих и которому противопоставляет ритм музыкальный <...> Например, если говорить о ритме свободной вербальной речи, то именно в вокальной мелодике мы порой находим его воплощение, а противоречие и «встречность» образуется с ритмом силлабо-тонического стиха. <...> Здесь имеется в виду манера чтения своих стихов И. Бродским <...> В заглавии романса композитор указывает — «слова и напев И. Бродского <...> Ручь АКТУАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ВЫСШЕГО МУЗЫКАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ 3 (33) 2014 евской о степени активности «встречного музыкального ритма» в вокальном произведении. <...> Эта структура чаще встречается в музыке мажорно-минорной системы в классическом нормативном периоде, в котором сопряжения кадансов на расстоянии (серединного и заключительного) создают подобия рифм <...>

• Похожие документы из РУАЭСТ
• |
• Похожие документы из Руконт