ОСОБЕННОСТИ КОМПОЗИЦИИ ОПЕРЫ «ИСПАНСКИЙ ЧАС» М. РАВЕЛЯ

М. Равель опера «Испанский час» opera buffa ком- позиция драматургия контрастов концентричность

НОВОЕ ЗНАНИЕ О КИТАЙСКИХ ЛАДАХ: ПРЕДСТАВЛЯЕМ МОНОГРАФИЮ ПЭН ЧЭНА «ЛАДОВАЯ СИСТЕМА ЮНЬ-ГУН-ДЯО И ЕЕ ПРЕТВОРЕНИЕ В ТВОРЧЕСТВЕ КИТАЙСКИХ КОМПОЗИТОРОВ XX ВЕКА» (СПБ.: КОМПОЗИТОР • САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, 2013. 220 с.), СОВРЕМЕННЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ФОРТЕПИАННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ПРОКОФЬЕВА (НА ПРИМЕРЕ ЦИКЛА «МИМОЛЕТНОСТИ» op. 22), ...

From Stage to Page — Medieval and Renaissance Drama [Электрон Железнова Т. Я., 2015 ОСОБЕННОСТИ КОМПОЗИЦИИ ОПЕРЫ «ИСПАНСКИЙ ЧАС» М. <...> РАВЕЛЯ Опера «Испанский час» представляет собой творческое обновление opera buffa, внося в нее признаки декламационно-речитативной оперы со сквозным развитием. <...> Наряду с краткостью сцен и калейдоскопичностью их чередования, концентричность строения, логика интонационных и тональных связей придают композиции оперы уникальное единство и целостность. <...> Равель, опера «Испанский час», opera buffa, композиция, драматургия контрастов, концентричность Памяти учителя, профессора Беллы Федоровны Егоровой Начало ХХ века — время интенсивных экспериментов в сфере музыкального театра. <...> Перед нами Испания, Толедо, часовая мастерская и забавные ситуации, в которые попадают незадачливые поклонники Консепсион, веселой жены часовщика Торквемады — поэт Гонсальве, банкир Дон Иниго Гомес и погонщик мулов Рамиро, более удачливый из них. <...> Более того, перед нами декламационно-речитативная диалогическая опера со сквозным развитием. <...> Желание теснее связать музыку с действием привело не только к активизации речитативных сцен, но и к включению сольных номеров в динамичное развитие сюжета. <...> Из двадцати одной сцены оперы только семь являются сценами монологического типа, концентрируя наше внимание на непосредственной обрисовке образа. <...> Таков вальс Иниго (IX сцена) или ария Консепсион (XVII сцена). <...> Пожалуй, лишь монологи Рамиро являются своеобразными лирическими остановками, еще более оттеняющими активную сценическую пульсацию остальных сцен. <...> В основе сценического действия лежит параллельное развертывание трех драматургических линий (Консепсион–Гонсальве, Консепсион–Иниго, Консепсион–Рамиро), которые случайно, по воле обстоятельств, всего лишь на один час оказались рядом. <...> В результате из драматургии оперы исчезает такой важнейший компонент opera buffa, как ансамбль. <...> Наметившееся вначале столкновение между Консепсион <...>

• Похожие документы из РУАЭСТ
• |
• Похожие документы из Руконт