ПОД ЗНАКОМ «ИНДПРОЕКТА» (КОМПОЗИЦИИ В. ЕКИМОВСКОГО В КОНЦЕ ХХ ВЕКА)

Композиции В. Екимовского музыкальная ритори- ка виртуализм взаимодействие риторических и «виртуальных» принципов

СТАНОВЛЕНИЕ ЖАНРА КОНЦЕРТА ДЛЯ БАЯНА С ОРКЕСТРОМ В 1930–1950-е ГОДЫ: К ПРОБЛЕМЕ КАДЕНЦИИ (НА МАТЕРИАЛЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ КОМПОЗИТОРОВ), СОВРЕМЕННОЕ БЫТОВАНИЕ НАРОДНЫХ ТРАДИЦИЙ СЕЛА КАЙ, ...

АКТУАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ВЫСШЕГО МУЗЫКАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ на свою инструментальную почву. <...> В результате этого баянный концерт, как, впрочем, и вся музыка для баяна, получили обширный пласт репертуара, который вплоть до настоящего времени остается одним из наиболее востребованных у исполнителей и широко любимым у слушателей. <...> Конструктивное развитие инструмента, индивидуализация музыкального языка и расширение выразительных средств неизбежно привели к началу нового этапа в развитии жанра. <...> С утверждением концертности возрастает интерес композиторов к дальнейшему раскрытию выразительного потенциала инструмента, более рельефной персонификации баяна-солиста и активным поискам новой фоники. <...> Именно осознание композиторами специфики баянного тембра становится ключевым фактором развития баянного концерта как одной из разновидностей инструментального концерта в последующие десятилетия. <...> в развитии жанра концерта на начальном этапе также выделяет два направления: народно-инструментальный концерт и симфонизированный. <...> При этом автор исходит из наиболее общих признаков произведений, не дифференцируя их об Присяжнюк Д. О., 2015 ПОД ЗНАКОМ «ИНДПРОЕКТА» (КОМПОЗИЦИИ В. <...> ЕКИМОВСКОГО В КОНЦЕ ХХ ВЕКА) Данная статья продолжает цикл работ, посвященных музыке В. <...> Непосредственным объектом изучения становятся «самые последние» Композиции столетия, рассмотренные с точки зрения музыкальной риторики. <...> Екимовского, музыкальная риторика, виртуализм, взаимодействие риторических и «виртуальных» принципов Настоящая работа продолжает цикл статей автора, посвященных творчеству В. <...> В данном случае, изучая риторические механизмы, активно функционирующие в его музыке, мы коснемся сочинений, созданных в самом конце XX века. <...> Иными словами — в тот период, когда композитор в связи с «вируальными» поисками оказался перед проблемой «исчезновения музыки» [4, с. <...> Мы поговорим о них в риторическом аспекте, обращая внимание <...>

• Похожие документы из РУАЭСТ
• |
• Похожие документы из Руконт