ДРАМАТУРГИЧЕСКАЯ ТРАКТОВКА ДВОЙНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО СОСТАВА В «СТРАСТЯХ ПО МАТФЕЮ» И. С. БАХА

И. С. Бах Г. Ф. Гендель «Страсти по Матфею» на- родная музыкальная драма двухорность

ВТОРОЙ ФОРТЕПИАННЫЙ КОНЦЕРТ С. Э. БОРТКЕВИЧА В ИСТОРИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ДЛЯ ЛЕВОЙ РУКИ, ЭСТЕТИКА ИММАНУИЛА КАНТА КАК МЕТОДОЛОГИЯ ЭМПИРИЧЕСКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ МУЗЫКИ, ...

Что касается авторства «старых» гимнов, то они традиционно приписываются видным деятелям армянской культуры V–VIII веков (начало этой традиции положил, по-видимому, историк XIII века Киракос Гандзакеци — см. <...> 4 Они собраны в: Hakobian L. Šaraknocʻi ergeri ełanaknerə ew nrancʻ storabažanumnerə [3]; Hakobian L. <...> The Šarakan Hymn Tunes and their Subdivisions [4]. <...> Hakobian L. Šaraknocʻi ergeri ełanaknerə ew nrancʻ storabažanumnerə // Ēǰmiacin. <...> The Šarakan Hymn Tunes and their Subdivisions // Revue des Йtudes Arméniennes. <...> Зейфас Н. М., 2015 ДРАМАТУРГИЧЕСКАЯ ТРАКТОВКА ДВОЙНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО СОСТАВА В «СТРАСТЯХ ПО МАТФЕЮ» И. С. БАХА Двойной состав исполнителей позволил Баху создать в «Страстях по Матфею» народную музыкальную драму, где взаимодействуют персонажи евангельского действа, сочувствующие и сопереживающие и сторонние наблюдатели, которые станут первыми христианами. <...> Ключевые слова: И. С. Бах, Г. Ф. Гендель, «Страсти по Матфею», народная музыкальная драма, двухорность В концертирующем стиле эпохи барокко основополагающее значение имел принцип «музыкального диалога» (термин Н. <...> ). Пространственные переклички хоров и групп хора, солистов и хора, облигатных инструментов и оркестра, оркестровых групп, семейств инструментов внутри одной группы, даже отдельных звуков или кратких пассажей в диалогизирующих партиях струнных — все эти приемы придавали произведениям разных жанров особую «нарядность», пространственную объемность и к тому же позволяли выстраивать достаточно протяженные музыкальные формы. <...> В автографе 14 1736 г., который Бах бережно хранил, подклеивая поврежденные страницы и внося отдельные изменения, зафиксирован двойной исполнительский состав, располагавшийся, соответственно, у двух органов церкви св. <...> Фомы: два четырехголосных хора, две группы солистов (сопрано, альт, тенор, бас), два оркестра и две группы basso continuo. <...> Однако до сих пор никто не пытался прямо связать <...>

• Похожие документы из РУАЭСТ
• |
• Похожие документы из Руконт