НЕКОТОРЫЕ СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ СОНАТЫ ДЛЯ КЛАРНЕТА И ФОРТЕПИАНО ОР. 128 МАРИО КАСТЕЛЬНУОВО-ТЕДЕСКО (ОПЫТ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО АНАЛИЗА)

Марио Кастельнуово-Тедеско опыт исполнительского анализа особенности стиля Соната для кларнета и фортепиано ор. 128

МУЗЫКА В «ПАРЛАМЕНТЕ ФОРМ» 56-Й ВЕНЕЦИАНСКОЙ БИЕННАЛЕ, ЧЖОУ СЯОЯНЬ: У ИСТОКОВ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ПЕВЧЕСКОГО ИСКУССТВА КИТАЯ, ...

Актуальные проблемы высшего музыкального образования Гринес О. В., 2016 НЕКОТОРЫЕ СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ СОНАТЫ ДЛЯ КЛАРНЕТА И ФОРТЕПИАНО ОР. <...> 128 МАРИО КАСТЕЛЬНУОВО-ТЕДЕСКО (ОПЫТ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО АНАЛИЗА) В статье впервые в России осуществляется исполнительский анализ Сонаты для кларнета и фортепиано ор. <...> 128 итальянского композитора, пианиста и музыкального критика Марио Кастельнуово-Тедеско. <...> На примере Сонаты выявляются некоторые стилевые особенности творчества композитора. <...> Друг композитора Артуро Тосканини, который с 1937 года был дирижером симфонического оркестра NBC, помог Кастельнуово-Тедеско переправиться через океан в 1939 году, а выдающийся скрипач-виртуоз Яша Хейфец содействовал заключению контракта с MetroGoldwyn-Mayer. <...> Что же касается партии кларнета, то Кастельнуово-Тедеско тщательно изучал его возможности, прежде чем приступить к созданию Сонаты, как до этого погружался в исследование особенностей звукоизвлечения на скрипке, виолончели и гитаре. <...> Так в свое время родились яркие концертные сочинения для скрипки, посвященные Яше Хейфецу, виолончельные произведения, адресованные Григорию Пятигорскому. <...> Однако диатоническая безмятежность ее первого элемента нарушается появлением нисходящих хроматизмов (2 элемент темы главной партии). <...> В сочетании с басами (grave) и аккордами в партии фортепиано создается тревожная атмосфера (пример 1). <...> Тема главной партии (armonioso) у фортепиано парит над струящимися шестнадцатыми легко и свободно (цифра 1)1 . Пример 1. <...> Тема главной партии Вторящие ей реплики в партии кларнета звучат все возбужденнее (espressivo, agitato) переходя в виртуозные каскады пассажей, венчающих главную партию. <...> В кульминационный момент в партии фортепиано появляется ритм са44 рабанды (ff pesante). <...> Этот ритм скорби (doloroso) сопровождает первое проведение темы побочной партии (цифра 3), состоящей, как и тема главной партии, из двух элементов. <...> В третий раз тема возвращается в партии кларнета, истаивая в пассаже <...>

• Похожие документы из РУАЭСТ
• |
• Похожие документы из Руконт