Русские поэтические "фантазии" (на материале произведений поэтов XIX-начала XX в)

фантазии поэтические фантазии музыкальность текста поэзия лирика русские поэты литературные жанры

Формирование универсальных компетенций: от теории к практике, Психолого-педагогические механизмы формирования эмоционально-ценностного отношения к природе с использованием традиций народной экологии, ...

В статье рассматриваются русские поэтические «фантазии» XIX – начала XX в., выявляются характерные для них признаки (многоаспектная «музыкальность» текста, связь изображенного со сферой воображаемого, взаимодействие фантастического и музыкального (звукового/слышимого) начала в художественном мире произведений в целом и в структуре образов в частности). <...> Ключевые слова: русская лирика, лирический жанр, «музыкальное» в литературе, поэтика заглавия, подзаголовок, заголовочно-финальный комплекс, фантазия, фантастика, романтизм, романтическая фантастика, символизм. <...> В русской поэзии XIX – начала XX в. произведения с заглавием и подзаголовком «фантазия» – весьма распространенное явление1. <...> Если заглавие – «первый знак текста, дающий читателю целый комплекс представлений о книге» [1, с. <...> Жанр же обозначается в подзаголовках, как правило, в тех случаях, когда, как пишет Е. С. Кривушина, «автор находит заглавие не самодостаточным для выражения жанровой структуры произведения, указание на которую для него принципиально» [3, с. <...> , фантазия – это, во-первых, «воображение, изобретательная сила ума; творческая сила художника, самобытная сила созидания» [4, с. <...> Бертран в подзаголовке «Гаспара из тьмы», кроме Калло, ссылается на Рембранта («Гаспар из тьмы. <...> В русской литературе эпохи романтизма произведения с заглавием и подзаголовком «Фантазия» распространились прежде всего в лирике, в которой данные элементы заголовочного комплекса соотносили произведение с музыкой. <...> Это, впрочем, характерно и для поэзии более поздних периодов (например, Фета, Бальмонта), что свидетельствует об усвоении романтической традиции. <...> «Не наяву и не во сне» (1832), например, связь с музыкальным искусством обозначена, во-первых, через эпиграф «And song that said a thousand things» [8, с. <...> Здесь же отметим, что если литература стремилась к музыкальности, то музыка апеллировала к литературе. <...> Она поддерживается и в следующих строках, где организующим началом становятся <...>

• Похожие документы из РУАЭСТ
• |
• Похожие документы из Руконт