О трех видах анафонии во французской поэзии

анафония общеязыковая анафония тематические слова слово-тема французский язык анафония контекстуального характера анафония текстового характера французская поэзия звуки частотность звуков

Обеспечение паритета дидактических функций в теории обучения на основе естественно-научного подхода, Поэма "Осада Коринфа" Дж.-Г. Байрона в русском переводе Д. Е. Мина, ...

Е. С. Голимбиовская О ТРЕХ ВИДАХ АНАФОНИИ ВО ФРАНЦУЗСКОЙ ПОЭЗИИ Аннотация. <...> Статья посвящена изучению анафонии на материале франкоязычной поэзии. <...> Внимание акцентируется на обосновании необходимости установления объективно существующего речевого фона для подтверждения наличия анафонии текстового характера. <...> Под анафонией мы понимаем «неканонизованную форму звуковой организации, при которой звуковой состав того или иного слова-темы воспроизводится в тексте не полностью» [1, с. <...> Из определения становится ясно, что важную роль в изучении анафонии играет понятие слова-темы. <...> Их иерархию можно представить в виде следующей схемы (рис. <...> Тематическое слово или слово-тема (присутствует в любом тексте) Опорное слово (входит в логическую основу текста, его ничем нельзя заменить) Стилеобразующее слово (формирует стилистическую окраску текста) Ключевое слово (элемент) (характеризуется семантической многослойностью, <...> Деление тематических слов на опорные и стилеобразующие не является жестким и допускает существование промежуточной области. <...> С подобным разграничением опорных и ключевых слов связано и выделение различных типов анафонии: контекстуального, текстового и общеязыкового характера. <...> Анафония контекстуального характера представляет собой самый распространенный тип анафонии и по отношению к ключевому слову «вы108 1 (21), 2012 Гуманитарные науки. <...> Филология ступает как звуковое окружение, звуковой контекст… или как одна из разновидностей положительной контекстуальной фонетической мотивированности указанного слова» [1, с. <...> Нельзя не отметить использование звука [з] в последней строчке строфы, что, совершенно очевидно, сделано специально для создания звукового окружения ключевого слова (безумцу – золотой). <...> Это подтверждает стремление переводчика сохранить анафонию оригинала, так как звуковая организация текста является одним из основных средств эмоционально-психологического воздействия на реципиента <...>

• Похожие документы из РУАЭСТ
• |
• Похожие документы из Руконт