ЖАНР СОНАТЫ В ТВОРЧЕСТВЕ ИГОРЯ РЕХИНА (НА ПРИМЕРЕ СОНАТЫ №2 ДЛЯ ГИТАРЫ)

И. В. Рехин соната музыка для шестиструнной и семиструнной гитары второй половины ХХ века стиль исполнительские интерпретации

ЖАНР МЕССЫ В ТВОРЧЕСТВЕ ПЕТРА ЭБЕНА В КОНТЕКСТЕ ЛИТУРГИЧЕСКОЙ РЕФОРМЫ 1965 ГОДА. «MISSA CUM POPULO», ОСОБЕННОСТИ ВОПЛОЩЕНИЯ МИСТЕРИИ В ЛИБРЕТТО МУЗЫКАЛЬНОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ «ПОТОП» И. Ф. СТРАВИНСКОГО – Р. КРАФТА, ...

Л., 2015 ЖАНР СОНАТЫ В ТВОРЧЕСТВЕ ИГОРЯ РЕХИНА (НА ПРИМЕРЕ СОНАТЫ 2 ДЛЯ ГИТАРЫ) В статье впервые в отечественном музыковедении представлен целостный анализ Сонаты 2 для гитары соло (соч. <...> Раскрываются содержательные аспекты, особенности формы, средства композиторской выразительности, приемы исполнительского воплощения с учетом специфики инструмента. <...> Анализируются высказывания высказывания композитора о данном цикле и опыте его общения с гитаристами-семиструнниками. <...> Ключевые слова: И. В. Рехин, соната, музыка для шестиструнной и семиструнной гитары второй половины ХХ века, стиль, исполнительские интерпретации Интерес к гитарному творчеству московского композитора Игоря Владимировича Рехина в последние годы проявляется особенно сильно: его музыке посвящены исследования <...> Соната 2 для семиструнной гитары была написана в 1984 году. <...> Она появилась сразу после завершения Сонаты 1 (1983) для шестиструнной гитары и стала одной из первых сонат для данного инструмента, написанной в ХХ веке. <...> Сочинив эти произведения, а также «Русский концерт» (1988), композитор внес большой вклад в создание концертно-педагогического репертуара для семиструнной гитары, ведь ко времени их написания в отечественной музыкальной литературе для семиструнной гитары практически отсутствовали сочинения в жанре сонаты. <...> «Русский концерт» и вовсе стал первым в истории музыки концертом для семиструнной гитары. <...> Соната написана в G-dur — это «родная» тональность семиструнной гитары (строй данного инструмента d-h-g-d-h-g-d). <...> Идея «игры созвучий», не всегда четко относящимся к тональным, обогащает музыкальный ряд и делает гармоническое развитие более интересным и неожиданным. <...> Небольшая связка-переход к побочной партии основывается на интонациях главной танцевальной темы: они дробятся, подвергаются секвентному развитию, хроматизируются, «перекликаются» в разных регистрах. <...> Лирическая песенная тема побочной партии, насыщенная пунктирной <...>

• Похожие документы из РУАЭСТ
• |
• Похожие документы из Руконт